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七年級作文訓練之五-- 景物描寫欣賞

一、欣賞古詩中的景物描寫

1．春眠不覺曉，處處聞啼鳥。(孟浩然：《春曉》》

2．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨))

3．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：(賦得古原草送別))

4．不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。(賀知章：《詠柳》)

5．春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。(葉紹翁：《游園不值》)

6．殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。(岑參：《水亭送華陰王少府還縣》)

7．連雨不知春去，一晴方覺夏深。(范成大：《喜晴》)

8．清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。(杜甫：《江村》)

9．芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。(秦觀：《三月晦日偶題》)

10．解落三秋葉，能開二月花。(李嶠：《風》)

11．湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹錫：《望洞庭》)

12．銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。(杜牧：《秋夕》)

13．欲說還休，卻道天涼好個秋。(辛棄疾：《丑奴兒?書博山道中》)

14．鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。(王微：《四氣詩》)

15．隆冬到來時，百花即已絕。(陳毅：《梅》)

18．不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。(張謂：《早梅》)

19．天時人事日相催，冬至陽生春又來。(杜甫：《小至》)

20．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙：《登鸛雀樓》)

21．空山不見人，但聞人語響。(王維：《鹿柴》)

22．明月出天山，蒼茫云海間。(李白：《關山月})

23．天門中斷楚江開，碧水東流至此回。(李白：《望天門山》))

24．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白：《贈汪倫》)

25．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易：《憶江南》)

26．泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。(楊萬里：《小池》)

27．遲日江山麗，春風花草香。(杜甫：《絕句》)

28．日暮蒼山遠，天寒白屋貧。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》))

29．大漠孤煙直，長河落日圓。(王維：《使至塞上》)

30．清晨入古寺，初日照高林。(常建：《題破山寺后禪院))

31．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易：《憶江南》)

32．兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。(李白：《望天門山》)

33．床前明月光，疑是地上霜。 (李白：《靜夜思》)

34．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)

35．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)

36．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)

37．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)

38．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)

39．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》)

40．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)

41．曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)

42．黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》)

43．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：<浣溪沙》)

44．空山新雨后，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑))

45．山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》)

46．青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：(漁歌子))

47．渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西))

48．水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴后雨》)

49．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元：《江雪》)

50．青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。(王昌齡：《從軍行七首其四》)

51．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)

52．北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參：(白雪歌送武判官歸京))

53．道狹草木長，夕露沾我衣。(陶淵明：(歸園田居))

54．獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。(韋應物：(滁州西澗》)

二、詞語積累--描寫自然景物的成語

山清水秀風景秀麗萬物爭春青山綠水春意盎然春暖花開綠草茸茸湖光山影

香飄蝶舞郁郁蔥蔥水平如鏡萬紫千紅芳草如茵婀娜多姿銀裝素裹綠樹成蔭

風景如畫五彩繽紛桃紅柳綠春色滿園五光十色桃李芬芳碧波蕩漾千姿百態

春回大地春光融融春暖花開桃紅柳綠煙花三月春江水暖春風浮面春色迷人

春雨綿綿春風習習百花齊放含苞待放五顏六色繁花似錦色彩斑斕絢麗多姿

鳥語花香翠色欲流詩情畫意晴空萬里一輪圓月傾盆大雨紅日高照明月當空

暴風驟雨陽光明媚碧空如洗和風細雨萬里長空波濤洶涌細水長流春光明媚

繁花似錦綠草如茵落瑛繽紛白雪皚皚千里冰封煙雨迷離波光瀲滟殘陽似血

綠意盎然狂蜂浪蝶風平浪靜紅裝素裹紅花綠葉紅肥綠瘦傾盆大雨大雨滂沱

花繁葉茂一平如洗煙霧繚繞荒蕪人煙雜草叢生月黑風高暗無天日飛沙走石

郁郁蔥蔥一瀉千里灰飛煙滅一碧萬傾日星隱曜

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三、欣賞景物描寫的語段

1、皎潔的月光裝飾了春天的夜空，也裝飾了大地。夜空像無邊無際的透明的大海，安靜、廣闊、而又神秘。繁密的星，如同海水里漾起的小火花，閃閃爍爍的，跳動著細小的光點。田野、村莊、樹木，在幽靜的睡眠里，披著銀色的薄紗。山，隱隱約約，像云，又像海上的島嶼，仿佛為了召喚夜航的船只，不時地閃亮起一點兩點嫣紅的火光。

2、路旁邊浪似地滾著高高低低的黃土。太陽給埋在黃土里，發著肉紅色。可是太陽還燒得怪起勁的，把他們的皮肉燒得變成紫黑色，似乎還聞得到一股焦味兒。

3、苦重而炎熱的空氣仿佛停滯了；火熱的臉愁苦地等候著風，但是風不來。太陽在藍得發暗的天空中火辣辣地照著；在我們對面的岸上是一片黃橙橙的燕麥田，有些地方長出苦艾來，竟連一根麥穗都不動搖一下。

4、太陽剛露臉的時候，我沿著小河往村里走，那么淡淡的清清的霧氣，那么潤潤的濕濕的泥土氣味，不住地撲在我的臉上，鉆進我的鼻子。

5、將圓未圓的明月，漸漸升到高空。一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛籠起一片輕煙，股股脫脫，如同墜人夢境。晚云飄過之后，田野上煙消霧散，水一樣的清光，沖洗著柔和的秋夜。

6、這一天的夜，連一絲云彩都沒有，天空藍的透明透亮。月亮像一個新娶來的媳婦，剛剛從東天邊升上來，就又羞答答地鉆進樹葉子里藏起來。那些稠密的白楊樹葉子，像是一條流水，日日夜夜沙沙沙，沙沙沙，在人們看不見的地方，平靜又響亮的流著。

7、南方的八月間，驕陽似火。中午時分，太陽把樹葉都曬得卷縮起來。知了扯著長聲聒個不停，給悶熱的天氣更添上一層煩燥。

8、菩提樹下，清涼而且寂靜；蠅和蜂飛到蔭下時，它們的嗚聲也似乎變得分外的溫柔；油綠色的青草，不雜一點金黃，鮮潔可愛，一望平鋪著，全無波動；修長的花莖兀立著，也不動顫，似乎已經人了迷夢；菩提樹的矮枝上面懸著無數黃花的小束，也靜止著，好像已經死去。每一呼吸，芳香就沁人了肺腑，而肺腑也欣然吸人芳香。遠遠的地方，在河流那邊，直到地平線上，一切都是燦爛輝煌；不時有微風掠過，吹皺了平野，加強著光明；一層光輝的薄霧籠罩著整個田間。鳥聲寂然，在酷熱的正午，鳥向來是不歌唱的；可是，紡織娘的呵呵鳴聲卻遍于四野。聽著這熱烈的生之鳴奏，使得安靜地坐在清幽的蔭下的人們感覺著十分的愉悅；它使人們沉倦欲睡，同時，又勾引著深幻的夢想。

9、午后的陽光，太強烈了，連秧田里的水，都給蒸得暗地發出微小的聲音。禾苗葉子曬得起卷子，失掉嫩綠的光澤，又沒有一點風，人走在兩邊都有禾苗的田埂上，簡直悶熱得渾身流汗，氣也不容易透一口，因此誰也不愿出來了。

四、美文欣賞

朱自清散文《荷塘月色》賞析

[原文]

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著睡歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處--酣睡固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里有漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許：?首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始

春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。--這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已熟睡好久了。

一九二七年七月北京清華園

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[賞析]

朱自清的《荷塘月色》是一篇傳誦一時的作品，聽說到現在也還有一些青年人喜歡讀它。我想，這大抵由它是抒情的散文，寫景很美，滿貯著詩意的緣故。這種喜歡正像我們忙了一天后，忽然想看看宋人的山水畫卷一樣，原是可以理解的。

這篇散文寫于1927年7月，作者那時在清華大學教書。他描寫的荷塘就在清華園。那原是一個平凡的荷塘，然而經過作者的渲染、著色，卻變得十分美麗，富有詩意。照一般來說，荷塘容易描寫，月色則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，因為月景的波光林影時刻在變幻著，很不容易在畫面上表現出來。清代的國畫理論家湯貽汾曾說：“畫月下之景，大者亦晦，在晦中而須空明，”的確，要在晦暗中見空明，是很需要獨特的表現手法的。于是便有人提出畫月亮的方法：“月景陰處染黑，陽處留光”。畫畫尚且如此困難，我們要用語言文字來表達畫筆所不能表達的事情，那自然更吃力。然而，朱自清到底是一個寫散文有經驗的作家，他卻能夠把一個月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意；我們在這篇不到一千六百字的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結構和華贍的文字，作者只憑著一時的感受，委婉細致地寫來，卻十分迷人。

文章開頭的一段夾敘夾議，將“我”的一時心情告訴給讀者；第二段只用簡單幾筆便將荷塘四周的輪廓勾勒出來，給人有個比較清晰的印象；到第三段直寫荷塘獨處的妙處。作者真正用力描寫的荷塘月色，那是從第四段開始，他十分巧密地寫了荷塘月色、荷葉、荷花和荷花的形、色、香；到第五段才寫到月色：月光如流水，葉子、花朵兒在柔和的月光中做著美麗的夢，一忽兒月光給淡云遮住，一忽兒月光透過樹叢篩落下斑駁的黑影。朦朧的月光不僅靜靜地瀉在荷塘上，她還靜靜地瀉在四面的樹林和遠山上。我們在這樣的月夜的靜穆中，陰森森的，真有些怕人。這時作者大約也嫌太過寂靜罷，緊接著便寫出蟬鳴蛙叫。當你聽到“知了、知了”和“閣、閣、閣”的叫聲時，那四面幾乎已經凝結住的空氣便頓然活潑起來，使人感到還有生命的存在。這種境界是美的，寫法也是層次分明的。但是，我們如果不是處在心靜意閑的時候，對于這種詩的境界卻很難感悟得出來。我們平時緊張地勞動了一天，待吃過夜飯后，雖也不免到有樹有花的地方去溜達溜達，可是腦子總是靜不下來，白天的事情仍然盤旋在腦際，趕走又來，趕走又來。即使走過月光下的荷塘，看到粉紅或白色的荷花，可能只想到蓮子與嫩藕，而像作者那樣細致的情趣，我們是難得有的。這大約因人而異，原沒有什么可奇怪的。

作者寫了月夜荷塘的寂靜之后，忽然掉過筆頭來寫蟬聲、蛙聲，這種寫法大約就是前人叫做“波瀾”罷，一伏一起之后才又拈出那個“我”由于夜游荷塘而牽引起一縷鄉愁。那個“我”是江南人，很自然就聯想到江南故鄉的采蓮情景。作者在這里借了古人的話來表達自己的情意。引用了《西洲曲》是民歌，一名《西洲調》，原文一百六十個字。如要看全文可查郭茂倩的《樂府詩集》第72卷。《采蓮賦》也不是全文，可以參看《藝文類聚》第82卷。作者梁元帝名蕭繹，是齊梁時代有名的皇帝作家。賦是駢儷體，講究對偶和音節，如，“女、許”、“杯、開”、“初、裾”等，那是叫做腳韻。關于文中的?首、舟、棹、船，其實就是一樣東西，古人作文為了避免單調或由于音節關系，往往喜歡用形異義同的詞兒。“羽杯”就是酒杯。讀者細細看了會懂的。《荷塘月色》的最后一行，作者寫道：“輕輕地推門進去”，這與開頭的“帶上門出去”做到前后相呼應，對讀者有個交代。否則那個“我”只好露宿荷塘樹下了。

五、知識連接

怎樣閱讀寫景類文章

在寫景類文章中，作者通過描繪景物，讓我們看到一幅幅優美的風景畫。怎樣閱讀寫景類文章呢？同學們可以從下面三個方面進行。

一、明確順序

寫景必須按照一定的順序寫，因此弄清作者的寫作順序，對理解全文的內容有相當大的幫助。寫景文章常見的順序有：時間順序、空間順序、景物類別、觀察順序等。

二、理清層次

寫景文章在結構上一般有兩種：總分結構、移位換景結構。總分結構簡潔明了，容易掌握。移位換景結構就是按照觀察點的變化來寫，文中一般有明顯的提示語，告訴我們位置的變化，有助我們理清層次。

三、體會感情

寫景文章，作者一般是通過對景物的描寫，用比喻、夸張、擬人等寫作手法抒發自己的情感，閱讀時要仔細體會。借景抒情，寓情于景，是我們閱讀寫景類文章應該把握的重點。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.lg566.com/czzw/1201340.html

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