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　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。　　滟滟(1)隨波千萬里，何處春江無月明。　　江流宛轉繞芳甸(2)，月照花林皆似霰(3)。　　空里流霜(4)不覺飛，汀(5)上白沙看不見。　　江天一色無纖塵(6)，皎皎空中孤月輪(7)。　　江畔何人初見月？江月何年初照人？　　人生代代無窮已(8)，江月年年望(一作“只”)相似。　　不知江月待何人，但見(9)長江送流水。　　白云一片去悠悠(10)，青楓浦(11)上不勝愁。　　誰家今夜扁舟(12)子？何處相思明月樓(13)？　　可憐樓上月徘徊(14)，應照離人(15)妝鏡臺(16)。　　玉戶(17)簾中卷不去，搗衣砧(18)上拂還來。　　此時相望不相聞(19)，愿(20)逐月華(21)流照君。　　鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文(22)。　　昨夜閑潭(23)夢落花，可憐春半不還家。　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。（古音xiá）　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘 (24)無限路(25)。　　不知乘月(26)幾人歸，落月搖情(27)滿江樹。注釋　　(1)滟（yàn）滟：波光閃動的光彩。　　(2)芳甸(diàn）：遍生花草的原野。　　(3)霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。　　(5)汀（tīng）：沙灘　　　(6)纖塵：微細的灰塵。　　(7)月輪：指月亮，因月圓時象車輪，故稱月輪。　　(8)窮已：窮盡。　　(9)但見：只見、僅見。　　(10)悠悠：渺茫、深遠。　　(11)青楓浦上：青楓浦地名今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。　　浦上：水邊　　(12)扁舟：孤舟，小船。　　(13)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。　　(14)月徘徊：指月光移動。　　(15)離人：此處指思婦。　　(16)妝鏡臺：梳妝臺。　　(17)玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。　　(18)搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。　　(19)相聞：互通音信。　　(20)逐：跟從、跟隨。　　(21)月華：月光。　　(22)文：同“紋”。　　(23)閑潭：安靜的水潭. 　　(24)瀟湘:湘江與瀟水　　(25)無限路：言離人相去很遠。　　(26)乘月：趁著月光。　　(27)搖情：激蕩情思，猶言牽情。解釋　　【鴻雁長飛光不度／魚龍潛躍水成文】　　在中國古代，“魚雁”和“書信”有著密切的淵源，古稱信使為“魚雁”，也叫“鴻鱗”。古文中留有許多記載，如“關山夢魂長，魚雁音塵少”、“魚書欲寄何由達？水遠山長處處同”等，唐代著名詩人王昌齡詩中也有“手攜雙鯉魚，目送千里雁”的句子。因為傳說古代剖鯉魚時，看見魚肚里有書信——漢樂府《飲馬長城窟行》中有“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”——后來人們便把書信叫做“魚書”了。而鴻雁是候鳥，往返有期，故人們想象鴻雁能傳遞音訊，因而書信又被稱作“飛鴻”、“鴻書”等。《漢書?蘇武傳》載：“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書。”說的是漢武帝時，蘇武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不變。他后來得以歸漢，主要是因為匈奴單于相信漢使所說鴻雁傳書上林苑，被漢昭帝射獲，確知蘇武在北海牧羊。匈奴單于無奈，只得放回蘇武，“鴻雁傳書”一時傳為美談。由于這種淵源，“魚雁”成為了中國早期郵政的象征，如同歐洲一些國家早期郵政以牛號角、牛角頭為標志一般。　　本詩中這兩句其實就是借取“魚雁”這兩個典故而化用到春天江濱景物中的。“鴻雁長飛光不度”，是說傳遞書信的鴻雁已經早就遠遠地飛走了，而月光又不能渡過，因而也就不能替我傳遞音信。“魚龍潛躍水成文”，指傳遞書信的魚龍（這里偏指魚）也躍入到幽暗的水底藏了起來，看不見了，只剩下水面的波紋而已，意思還是指找不到傳遞音信的辦法。譯文　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。　　月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。　　江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。　　月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。　　江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。　　江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？　　人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。　　不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地輸送著流水。　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。　　哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？　　可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝臺。　　月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。　　這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。　　（此二句寫月光之清澈無邊，也暗含魚雁不能傳信之意。）　　昨天晚上夢見花朵落在幽靜的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。　　江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。　　不知有幾人能趁著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。賞析　　這首詩以寫月作起，以寫月落結，把從天上到地下這樣寥廓的空間，從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物，以及客子、思婦種種細膩的感情，通過環環緊扣、連綿不斷的結構方式組織起來。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，轉情換意，前后呼應，若斷若續，使詩歌既完美嚴密，又有反復詠嘆的藝術效果。　　前半部重在寫景，是寫實，但如“何處春江無月明”、“空里流霜不覺飛”等句子，同時也體現了人物的想象和感覺。后半部重在抒情，這情是在景的基礎上產生的，如長江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來等句，景中亦自有情，結尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交織成有機整體。　　詩歌寫了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白云、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩境，這種意境與所抒發的綿邈深摯的情感，十分和諧統一。　　詩歌每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉悠揚。為了與纏綿的感情相適應，語言采用了一些頂針連環句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復西斜，斜月……”。一唱三嘆，情味無窮。對偶句的使用如“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”等等。句中平仄的講求如“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩相同，使詩歌語言既抑揚頓挫，又清新流暢。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.lg566.com/shici/gushi/315237.html

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