【作品簡介】
《蘭陵王·卷珠箔》由張元干(張元?)創(chuàng)作，也題作《蘭陵王·春恨》被選入《宋詞三百首》。詞題“春恨”，在宋黃升《花庵詞選》中為“春游”，實際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩余雋》引李攀龍云：“上是酒后見春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢中。”從整篇詞的結(jié)構(gòu)而言，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
【原文】
蘭陵王·卷珠箔
作者：張元干
卷珠箔①。朝雨輕陰乍閣②。闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。東風(fēng)妒花惡。吹落梢頭嫩萼。屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。
尋思舊京洛③。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥④油壁⑤催梳掠。曾馳道⑥同載，上林⑦攜手，燈夜初過早共約。又爭信飄泊？
寂寞。念行樂。甚粉淡衣襟，音斷弦索。瓊枝璧月春如昨。悵別后華表，那回雙鶴。相思除是，向醉里、暫忘卻。
【注釋】
①箔(bó) ：竹簾。
②乍閣（zhà ?é）：初停。閣：停止，同“擱”。
③舊京洛：指北宋汴京、洛陽。
④障泥：掛在馬腹兩邊，用來庶擋塵土的馬具。這里指代馬。
⑤油壁：用油漆涂飾車壁的華麗車輛。
⑥馳道：秦代專供帝王行駛車馬的道路。這里指代表京城的大道。
⑦上林：秦、漢時苑名，專供帝王行獵的場所，這里泛指京都園林。
【翻譯】
輕雨綿綿，柳條隨風(fēng)輕拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映著新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅。可惡的東風(fēng)嫉妒花朵，一陣無情的風(fēng)將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風(fēng)緊掩，沉水香也懶得再熏。因喝酒會醉，總是怕看見酒盅。回想從前在洛陽汴京，正是少年時代，時常縱情歡樂，也曾迷戀于歌舞表演者。常常準備好華麗的車馬，催促美人快些出發(fā)游玩。曾經(jīng)同乘一輛車奔馳在寬廣的大街上，也曾攜手在上林苑里一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節(jié)，又早早約定佳期再見。不想會有今日，到處漂泊孤單如浮萍？寂寞啊寂寞，更加思念當(dāng)日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已經(jīng)消淡，琴弦上也久不彈奏。自從和她分別之后，至今沒有音信，也不知她的面容，是否還和以前一樣冠壓群芳。悵恨分別之后，一切都在變化，萬事如過眼煙云，不知何時能化作一只仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉(xiāng)。我的相思之情無法忘卻，只能在酒醉的時候，才能暫時忘卻。
【賞析】
詞題“春恨”，在宋黃升《花庵詞選》中為“春游”，實際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩余雋》引李攀龍云：“上是酒后見春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢中。”從整篇詞的結(jié)構(gòu)而言，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔”二句，點出了環(huán)境。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機盎然的春意。好一派詩情畫意“煙柳弄晴”，并非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來已形成了一種社會風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強勁的東風(fēng)把剛長出來的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相回應(yīng)，由景生情，實寫詞人當(dāng)時的心境。“屏山”即屏風(fēng)。“沉水”，即沉香。“中酒”即著酒。這里寫出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊含著復(fù)雜的思想感情。
第二片追憶過去游樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的游樂情景。“京洛”，洛陽，東周、后漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這里地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜?shù)兀鹿谡l復(fù)問唐裝。傷心寒食當(dāng)時事，夢想流鶯下苑墻。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉(zhuǎn)。一個“舊”字，蘊含著多么深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”這里思念“舊京洛”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩：“疏狂屬年少。”少年時征歌選色，外出游春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句，專寫游賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經(jīng)過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林。“收燈畢，都人爭先出城探春”（《東京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約”的注腳。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接著“又爭信飄泊”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢幻意識中回到清醒的現(xiàn)實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“爭”同“怎”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，當(dāng)時已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉(zhuǎn)寫別后思念之情，主要抒寫離恨之情。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門華表柱上，言曰：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語更明了而又委婉含蓄。結(jié)末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨。“向醉里、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格——即婉約的風(fēng)貌。在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折，環(huán)環(huán)相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
這首詞是借“春恨”以抒發(fā)故國之思的深情，寫詞人南渡后感懷故國的“黍離”之悲。以往日之歡樂襯今日之悲哀。一句勾轉(zhuǎn)，突然轉(zhuǎn)向現(xiàn)實，看是陡然，實質(zhì)正表現(xiàn)出作者恍若隔世的那種心境。從對往昔的夢境般的幸福追憶中清醒過來，轉(zhuǎn)入下片，抒寫凄涼索寞的心情與對故國故鄉(xiāng)的極度思念。全詞分為三疊，而意脈貫通。上疊寫醉中春光。中疊寫少年產(chǎn)臺游，追思昔日游樂。下疊是從回憶轉(zhuǎn)寫別后相思如夢，主要抒寫離恨。東風(fēng)妨花惡，吹落梢頭嫩萼。“東風(fēng)”二句以擬人化手法，寫暮春的東風(fēng)挾著妨忌和嫌惡的情緒摧花落蕊。聯(lián)系到詞人倍受春風(fēng)得意的當(dāng)?shù)罊?quán)貴，如秦檜之流的迫、打擊，“東風(fēng)摧花”意象，顯然是詞人自我命運之象征。結(jié)尾 三句用口語寫情，深婉真摯。言外含有眷念故國的無究隱痛。全詞結(jié)構(gòu)嚴密，從眼前的傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實的相思。虛實相映，有鋪排、有轉(zhuǎn)折，環(huán)環(huán)相扣，層層深入。過片處注意意脈的轉(zhuǎn)折連貫，情致深婉豐富，卻一氣貫注。宋翔鳳《樂府余論》說：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”可謂至確之論。全詞所表現(xiàn)的是國家分裂，中原淪陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中這種情感具有普遍性。。這首抒發(fā)愛國意念的詞作，寫得情韻兼勝。
【作者介紹】
張元干（1091—1170？）字仲宗，號蘆川居士、隱山人，永福（今福建永泰人）。北宋政和初，為太學(xué)上舍生。宣和七年（1125），任陳留縣丞。靖康元年（1126），金兵圍汴，入李綱行營使幕府，李綱罷，亦遭貶逐。紹興元年（1131），以將作監(jiān)致仕，日福州。紹興八年，秦檜當(dāng)國，力主和議，胡銓上書請斬秦檜等以謝天下，時李綱亦反對和議罷居長樂，元干賦《賀新郎》詞贈綱，對綱抗金主張表示積極支持。胡銓被除名送新州編管，元干持所賦《賀新郎》詞送行。后檜聞此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元干爾后漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)，卒年約八十。存詞180余首。 更多唐詩宋詞賞析敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
【詞牌簡介】
《蘭陵王》，詞牌名之一。《碧雞漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子恭，封蘭陵王。與周師戰(zhàn)，……擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調(diào)·蘭陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遺聲也”。《清真集》正入“越調(diào)”。毛開《樵隱筆錄》：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”三段一百三十字或一百三十一字。第一段七仄韻，次段五仄韻，末段六仄韻，宜入聲韻。
【格律】
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本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.lg566.com/shici/songci/615197.html
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