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【作品簡介】

　　《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》由周邦彥創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞吟詠失戀傷情。抒情主人公是一位男性。先寫心中幽怨無法排遣。“妙手能解連環”，寫對方輕易棄情，“妙手”二字頗有諷刺之意。“風散”、“霧輕”二句仍寫對方薄情輕情。“燕子樓”，“弦索”與眼前的紅芍藥花，都是兩情相悅的見證，而今睹之，更令人神傷。下闋由“移根換葉”杜若漸生，狀寫主人公一種微茫的希望。“舟依岸曲，人在天角”假想對方飄泊情景，割不斷相思情。但“漫記得”以下四句又轉為徹底絕望，但“水驛春回”又作陡轉，情絲難斷。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。

【原文】

　　《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》

　　作者：周邦彥

　　月皎驚烏棲不定，
　　更漏將殘，
　　?（lǐ)轆牽金井。。
　　喚起兩眸清炯炯，
　　淚花落枕紅棉冷。

　　執手霜風吹鬢影，
　　去意徊徨，
　　別語愁難聽。
　　樓上闌干橫斗柄，
　　露寒人遠雞相應。

【注釋】

1. 轆轤：井上的汲水器。
2、清炯炯：清明發亮。
3、闌干：橫斜的樣子。
4. 金井：井的美稱。
5、月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：“月出皎兮。”
6、更漏：即刻漏，古代記時器。
7、眸：眼珠。
8、炯炯：明亮。
9、徊徨：徘徊、彷惶的意思。
10. 斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

【譯文】

　　月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井里汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。

【講解】

　　這是一首寫別情的詞。抒寫離情別緒是詞中常見的題材，然這首詞卻寫得與眾不同，別具一格。

　　詞作上片寫離別前之情景。開首三句自成一段，表現由深夜到天將曉這一段時間的進程。“月皎驚烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起噪動。這是從聽覺和視覺，主要是聽覺（著重在烏啼，不在月色）方面的感受概括出來的，暗示即將動身上路者整夜不曾合眼。“更漏將殘，轆牽金井”，時間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了轆聲，已有人汲水了。這純是從聽覺方面來寫。“轆”，應作“轆轤”，井上用來拉吊桶的滑車。“金井”，施有雕欄之井，詩詞中多用為井的美稱。這三句寫從深夜到曙色欲破之景況，均由離人于枕上聽得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，又是時間推移的必然進程。即離別的時刻到來了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟則應為“朦朧”；又是離別在即時情緒緊張的情景。“炯炯”，是說淚珠發光，聯系下句中“淚花”二字，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”以后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動人”（《藝苑卮言》）。此外，這里還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。

　　詞作下片寫別時及別后之情景。首三句寫門外分別時依依難舍之情狀，“執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。”“霜風吹鬢影”，這句寫實，表現出臨別倉促和極度悲傷，來不及也無心情梳妝打扮的情態，極其生動傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風”吹拂，鬢發散亂，更增添了暗淡凄涼的氣氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人幾度要走，幾度卻又轉回；此外，又表現行人心緒不寧，“彷徨”無主之狀。“難聽”，不是不好聽，而是由于過分難過，即使要想互訴離愁別緒的話語，也聽不下去。結末二句，寫別后之景象：“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。”前句寫空閨，后句寫曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語所能說盡的，故以景結束全詞，收到言有盡而意無窮的效果。“闌干”，橫斜貌。樂府《善哉行》：“月落參橫，北斗闌干。”“橫斗柄”，北斗星柄橫斜低移，指天亮時分。

　　全詞將別前、別時及別后之情景，都一一寫到，畫出一幅幅連續性的畫面。詞中沒有盛情的直接抒發，各句之間也很少有連結性的詞語，而主要是靠所描繪的不同畫面，并配以不同的聲響，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串，充分地表現出難舍難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫某些具有特征性的事物，如驚烏、更漏、轆等；著意提煉一些動詞與形容詞，如棲、牽、喚、吹、冷等，增強了詞的表現力，烘托出濃厚的時代氣息與環境氣氛。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。

【賞析】

　　這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙在從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態畢現，著重仍在烏啼，不在月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將凄婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何在呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙在言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之凄迷情況。只一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數之別情在內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之后的境況。

　　上片委婉紆徐，下片飄忽駿快，寫“將別”時留戀，“別”時匆促，運筆與意。末二句上寫空閨，下寫野景，一筆而兩面俱徹，閨中人天涯之思脈相諧，情詞相稱。

【點評】

　　這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉反側，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫臨別及別后景況。“執手霜風”，“執手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風催行。“去意”、“別語”云云則臨別千般叮嚀，萬般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨清冷收結。情人已遠，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動人，讀后令人意想綿綿。

【欣賞】

　　本詞寫一對情侶清晨依依惜別的深情，取材典型。“喚起兩眸清炯炯”一句狀寫女子之情。或曰“喚起”是從夢中喚醒，非也。這里的“喚起”有驚起的意思。因女子本未睡，只是淚眼凄迷罷了。好最怕天亮，而居然有烏鴉噪動之聲，尤其是有人起來汲水了，天不就要亮了嗎？故“兩眸清炯炯”，更證明這一點。這句暗示淚花流得多，時間之長，幾乎全夜中都在不斷流淚，故枕中的紅棉才能冷。此乃細微之處，不可不察。下片寫離別之景，最后兩句意境頗佳，聲情并茂。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。“喚起”是從夢中喚醒，非也。這也的“喚起”有驚起的意思。因女子本來睡，只是淚眼凄迷罷了。她最怕天亮，而居然有鳥鴉噪動之聲，尤其是有人起來汲水了，天不就要亮了嗎？故“兩眸清炯炯”，試想從夢中驚醒，如何能“清炯炯”乎？下句“淚花落枕紅綿冷”，更證明這一點。這句暗示淚花流得多，時間之長，幾乎全夜中都在不斷流淚。故枕中的紅綿才能冷。此乃細微之處，不可不察。全詞通過時間推移，景物的變化和生動的細節描寫來渲染別情。結構首尾呼應，意脈清晰。描寫心理刻畫細膩入微，情景相生。

【分析】

　　此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達得歷歷如繪。破曉時別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執手相別后，惟見北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。

　　本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。

　　與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。

【集評】：

　　王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字　以故價微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動人。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句點明夜深。“更漏”兩句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神。“執手”句，為門外語別時之情景，“風吹鬢影”，寫實極生動。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去后之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別后都寫得沉著之至。

【作者介紹】

　　周邦彥（1056-1121）字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。徽宗時仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創調之才多，創意之才少耳。”生平祥見《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。更多唐詩宋詞賞析敬請關注小學生學習網的相關文章。

　　王國維認為：“（周）先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰,耆卿似樂天,方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當也。"意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。

【宋詞英譯】

In the night fast passing now,

The moon proves to be too bright.

The poor crows aren’t used to it.

They have had a restless night.

The drip-drops of the time-piece—

Points to the small hours of morn.

O’er the well, the pulley squeaks,

As water is being drawn.

Her eyes, open, roll about.

Of sleep, she has not got a wink.

Cold and wet is the pillow.

Into which many tears sink.

Her fingers are interlaced—

In agony and despair.

Shadows flit o’er her temples.

As frosty winds blow her hair.

From the pain which torments her,

She can’t find any relief.

His words uttered at parting—

Echo in her heart with grief.

The pole star appears aslant,

At the arrival of day;

Cockcrows grow more widespread,

As he gets farther away.

【詞牌簡介】

　　《蝶戀花》，詞牌名。分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。自宋代以來，產生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是歷代經久不衰的絕唱。還有以《蝶戀花》為名的電影和歌曲。

【格律】

○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻

月皎驚烏棲不定。
●●○●○●▲

更漏將闌，轆轤牽金井。
○●○○，●○○○▲

喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
●●●○○●●，●○●●○○▲

執手霜風吹鬢影。
●●○○○●▲

去意徘徊，別語愁難聽。
●●○○，●●○○△

樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
○●○○○●●，●○○●○○△

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.lg566.com/shici/songci/936663.html

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