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當(dāng)紫丁香最近在庭園中開放的時候

[美國]惠特曼

1

當(dāng)紫丁香最近在庭園中開放的時候，

那顆碩大的星星在西方的夜空隕落了，

我哀悼著，并將隨著一年一度的春光永遠(yuǎn)地哀悼著。

一年一度的春光喲，真的，你帶給我叁件東西：

每年開放的紫丁香，那顆在西天隕落了的星星，

和我對于我所敬愛的人的懷念。

2

啊，在西天的隕落的強大的星星喲，

啊，夜的陰影，——啊，悲郁的，淚光閃爍的夜喲!

啊，巨大的星星消失了，——啊，遮沒了星光的黑暗喲!

啊，緊攫著我使我完全無力掙扎的殘酷的手喲，——啊，我的無助的靈魂喲!

啊，包圍著我的靈魂使它不能自由的陰霾喲!

3

在一間古老的農(nóng)舍前面的庭園里，靠近粉白的柵欄，

那里有一叢很高的紫丁香，長著心形的碧綠的葉子，

開滿了艷麗的花朵，充滿了我所喜愛的強烈的芳香，

每一片葉子都是一個奇跡，——我從這庭園里的花叢中，這有著艷麗的花朵和心形的綠葉的花叢中，

摘下帶有花朵的一小枝。

4

在大澤中僻靜的深處，

一只隱藏著的蓋怯的小鳥唱著一支歌。

這只孤獨的鶇鳥，

它像隱士般藏起來,經(jīng)典名言，避開人的住處，

獨自唱著一支歌。

唱著咽喉啼血的歌，

唱著免除死亡的生命之歌，(因為，親愛的兄弟，我很知道，

假使你不能歌唱，你一定就會死亡。)

5

在春天的懷抱中，在大地上，在城市中，

在山徑上，在古老的樹林中，那里紫羅蘭花不久前從地

里長出來，點綴在灰白的碎石之間，

經(jīng)過山徑兩旁田野之中的綠草，經(jīng)過無邊的綠草，

經(jīng)過鋪著黃金色的麥穗的田野，麥粒正從那陰暗的田野里的苞衣中露頭，

經(jīng)過開著紅白花的蘋果樹的果園，

一具尸體被搬運著，日夜行走在道上，

運到它可以永遠(yuǎn)安息的墓地。

6

棺木經(jīng)過大街小巷，

經(jīng)過白天和黑夜，走過黑云籠罩的大地，

卷起的旌旗排成行列，城市全蒙上了黑紗，

各州都如同蒙著黑紗的女人，

長長的蜿蜒的行列，舉著無數(shù)的火炬，

千萬人的頭和臉如同沉默的大海，

這里是停柩所，是已運到的棺木，和無數(shù)陰沉的臉面，

整夜唱著挽歌，無數(shù)的人發(fā)出了雄壯而莊嚴(yán)的聲音，

所有的挽歌的悲悼聲都傾瀉到棺木的周圍，

燈光暗淡的教堂，悲顫的琴聲——你就在這一切中間

移動著，

喪鐘在悠揚地，悠揚地鳴響，

這里，你緩緩地走過的棺木啊，

我獻給你我的紫丁香花枝。

7

(并不是獻給你，僅僅獻給你一個人，

我將花枝獻給一切的棺木，

因為你，如同晨光一樣的清新，啊，你神志清明而神

圣的死喲!我要為你唱一首贊歌。

滿處是玫瑰花的花束，

啊，死喲!我給你蓋上玫瑰花和早開的百合花，

但是最多的是現(xiàn)在這最先開放的紫丁香，

我摘下了很多，我從花叢中摘下了很多小枝，

我滿滿的雙手捧著，撒向你，

撒向一切的棺木和你，啊，死亡喲!)

8

啊，徘徊在天空上西方的星，

現(xiàn)在我明白一個月前你是什么意思了，當(dāng)我走過的時候，

當(dāng)我沉默地在薄明的黑夜之中走過，

當(dāng)我看見你每夜低垂下來好像要告訴我些什么，

當(dāng)你好像從天上降落，降落到我身邊，(別的星星只是觀望者，)

當(dāng)我們共同在莊嚴(yán)的夜間徘徊，(因為好像有一種我所不知道的東西攪擾得我不能安睡，)

當(dāng)夜深了，我看見在西方天邊遠(yuǎn)處，你是如何地充滿了悲哀，

當(dāng)我在高地上，站在薄明的涼夜的微風(fēng)之中，

當(dāng)我看著你漸漸逝去，并消失在夜的黑暗之中的時候，

我的靈魂也在苦痛失意中向下沉沒了，跟你悲傷的星星一樣，

完結(jié)，在黑夜中隕落，并永遠(yuǎn)消失了。

9

你在大澤之中，唱下去吧，

啊，蓋怯的，溫柔的歌者喲!我聽到了你的歌聲，我聽到了你的叫喚，

我聽見了，我就要來了，我懂得你，

但我還要延遲一刻，因為那顆晶瑩的星留住了我，

那顆晶瑩的星，我的就要分別的朋友，抓住我留住了我。

10

啊，我將如何為我所敬愛的死者顫聲歌唱?

我將如何為那已經(jīng)逝去了的巨大而美麗的靈魂來美化我的頌歌?

我將以什么樣的馨香獻給我敬愛的人的墳塋海風(fēng)從東方吹來，也從西方吹來，

從東方的海上吹來，也從西方的海上吹來，直到在這里的草塬上相遇，

我將以這些和我的贊歌的氣息，

來熏香我敬愛的人的墓地。

11

啊，我將拿什么懸桂在靈堂的墻壁上呢?

我將用什么樣的圖畫裝點這里的墻壁，

來裝飾我所敬愛的人的永息的幽宅呢?

那將是新生的春天和農(nóng)田和房舍的圖畫，

圖畫里有四月間日落時候的黃昏，有清澄而明亮的煙霞，

有壯麗的，燃燒在空中，燃燒在天上的搖曳下沉的落日的萬道金光，

有著沒脛的清新的芳草，有著繁生的嘉樹的凄涼的綠葉，

遠(yuǎn)處河面上流水晶瑩，這里那里布滿了風(fēng)向旗，

兩岸上有綿亙的小山，天空縱橫交錯著無數(shù)的陰影，

近處有房舍密集的城市，有無數(shù)的煙囪，

還有一切生活景象，工廠，和放工回家的工人。

12

看哪，身體和靈魂——看看這地方，

這是我的曼哈頓，這里有教堂的尖頂，有;兇涌的，閃光的海潮和船舶，

這廣闊而多樣的陸地，南北都受到光照，有俄亥俄的海岸，和密蘇里的水鄉(xiāng)，

并且永遠(yuǎn)在廣大的草塬上滿鋪了青草和稻粱。

看哪，最美麗的太陽是這么寧靜這么岸然，

藍(lán)色和紫色的清曉吹拂著微微的和風(fēng)，

無限的光輝是那么溫柔清新，

正午的太陽神奇地沐浴著一切，

隨后來到的美麗的黃昏，和受歡迎的夜和星光，

全都照臨在我的城市之上，包括了人民和大地。

13

唱下去吧，唱下去吧，你灰褐色的小鳥喲!

從大澤中，從僻靜的深處，從叢樹中傾瀉出你的歌聲，

讓它透過無限的薄暮，透過無限的松杉和柏林。

唱下去吧，最親愛的兄弟喲!如簫管之聲一樣地歌唱吧，

以極端悲痛的聲音，高唱出人間之歌。

啊，流暢自如而溫柔!

啊，你使我的靈魂奔放不羈了，——

啊，你奇異的歌者喲!我塬只聽從你，——

但不久就要離去的那顆星卻把我留住了，

發(fā)散著芬芳的紫丁香花也把我留住了。

14

現(xiàn)在，我在白天的時候，坐著向前眺望，

在農(nóng)民們正在春天的田野里從事耕作的黃昏中，

在有著大湖和大森林的不自知的美景的地面上，

在天空的空靈的美景之中，(在狂風(fēng)暴雨之后，)

在午后的時光滑過的蒼穹之下，在婦女和孩子們的聲音中，

;兇涌的海潮聲中，我看見船舶如何駛過去，

豐裕的夏天漸漸來到，農(nóng)田中人們忙碌著，

無數(shù)的分散開的人家，各自忙著生活，忙著每天的飲食和瑣屑的曰常家務(wù)，

大街如何像急跳的脈搏，而城市如何在窒悶中喘息，看哪，就在此時此地，

降落在所有一切之上，也在一切之中，將我和其余一切都包裹住，

出現(xiàn)了一片云，出現(xiàn)了一道長長的黑色的煙縷，

我認(rèn)識了死，死的思想和神圣的死的知識。

這時，好像這死的知識在我的一邊走著，

而死的思想也緊隨著我在我的另一邊，

我夾在他們之中如同在同伴中一樣，并緊握著同伴們的手，

我忙著逃向那隱藏著，容受著一切的，無言的黑夜，

到了水邊，到了濃密大澤附近的小道，

到達了靜寂的黝黑的松杉和陰森的柏林。

那對于一切都感到蓋澀的歌者卻歡迎我，

我認(rèn)識的這只灰褐色的小鳥，它歡迎我們?nèi)�個人，

它唱著死之贊歌和對于我所敬愛的人的哀辭。

從幽邃而隱蔽的深處，

從這么沉靜的芳香的松杉和陰森的柏林，

傳來了這只小鳥的歌聲。

歌聲的和美使我銷魂，

就好像在黑夜中我握著我同伴的手一樣，

我的心的聲音應(yīng)和著這只小鳥的歌聲。

來吧，可愛的，予人以慰藉的死喲，

像波浪般環(huán)繞著世界，寧靜地到來，到來，

在白天的時候，在黑夜的時候，

或遲或早地走向一切人，走向每個人的，

微妙的死喲!贊美這無邊的宇宙，

為了生命和快樂，為了一切新奇的知識和事物，

為了愛，最甜美的愛——更贊美，贊美，加倍地贊美，

那涼氣襲人的死的纏繞不放的兩臂。

總是悄悄地走近身邊的晦暗的母親，

沒有人來為你唱一支全心歡迎你的贊歌么?

那么我來給你唱吧，我贊美你超于一切之上，

我獻給你一支歌，使你在必須來的時候，可以毫不躊躇地到來。

來吧，你強大的解放者喲，

當(dāng)你把死者帶去時，我歡欣地為他們歌唱，

他們消失在你的可愛的浮動的海洋里，

沐浴在你的祝福的水流里，啊，死喲。

我為你，唱著快活的小夜曲，

用舞蹈向你致敬，為你張燈結(jié)彩，廣開歡宴，

高空和曠野的風(fēng)景正宜人，

還有生命和田野，和巨大而深思的黑夜。

黑夜無聲地聚在繁星下面，

海岸上有我熟悉的海浪的沙沙低語一般的聲音，

這時靈魂正轉(zhuǎn)向你那里，啊，你碩大而隱蔽著的死喲，

身體也懷著感激的心情緊緊地向你依偎。

我從樹梢上吹送一支歌給你，

它過起伏的海浪，飄過無數(shù)的田地和廣闊的草塬，

飄過人煙稠密的城市和熙熙攘攘的碼頭街道，

我?guī)е鴼g樂，帶著歡樂吹送這支贊歌給你，啊，死喲!

15

合著我的心靈的節(jié)拍這灰褐色的小鳥，大聲地歌唱著，

清越而悠然的歌聲，彌漫了，充滿了黑夜。

在濃密的松杉和柏林中大聲地唱著，

在芳香的大澤和清新的霧氣中清晰地唱著，

而我和我的同伴，在夜間，卻停留在那里。

本來在我眼里束縛著的視線現(xiàn)在解開了，

立刻看到了長卷的圖畫。

我看見了無數(shù)的軍隊，

我好像在靜寂無聲的夢里，看見千百面戰(zhàn)旗，

在炮火的煙霧中舉著，為流彈所洞穿，

在煙霧中打到這里又那里，被撕碎了，并且染上了血跡，

最后在旗桿上只剩下幾塊破布，(一切都沉寂了，)

這些旗桿也已碎斷而噼裂。

我也看見了無數(shù)戰(zhàn)士的尸體，

我看見了青年的白骨，

我看見所有陣亡戰(zhàn)士的殘肢斷體，

但我看見他們不是想象的那樣，

他們完全安息了，他們沒有痛苦，

只是生者留下來感到痛苦，母親感到痛苦，

他們的妻子和沉思著的同伴感到痛苦，

還有那剩下的軍隊感到痛苦。

16

經(jīng)過了這些景象，經(jīng)過了黑夜，

經(jīng)過握過又松開了我的同伴的手，

也經(jīng)過了隱藏著的小鳥的歌聲，那和我的靈魂合拍的歌聲，

勝利的歌聲，死之消逝的歌聲，永遠(yuǎn)變化而多樣的歌聲，

低抑而悲哀，清晰而分明，起伏著，彌滿了整個黑夜，

悲哀，低沉，隱隱約約，更令人心驚，但最后又突變?yōu)橐环N歡樂的音調(diào)，

普蓋大地，填滿天空，

當(dāng)我在夜間從靜僻深處聽見那強有力的圣歌的時候，

我走過去，留下你這帶著心形的綠葉的紫丁香，

我留下你在庭園中，讓你隨著每度春光歸來，開放。

我要停止我對你的歌唱了，

我將不再面向西方，對你眺望，和你交談，

啊，在黑夜中你銀白色的臉面上發(fā)光的伴侶喲!

我要把這一切都保留下，不讓它隨著黑夜消逝，

這歌聲，這灰褐色的小鳥的神奇的歌聲，

這合拍的歌聲，我的心的深處的回應(yīng)，

還有這滿懷著悲愁的，發(fā)光的，沉落的星星，

聽見小鳥的召喚而緊握著我手的我的同伴，

是的，我的同伴，我夾在他們中間，

我要永留著對他們的記憶，為了我敬愛的死者。

為了那個在我的一生中和我的國土中的最美好，

最智慧的靈魂，正是為了他的緣故，

在那里，在芳香的松杉和朦朧陰暗的柏林深處，

紫丁香，星星和小鳥和我的深心的贊歌都融混在一起了。

(楚圖南譯)

【賞析】

早在1855年的《自己之歌》中，惠特曼曾經(jīng)寫道：“無論向何處移動，無論前進或是后煺，我永遠(yuǎn)是生命的撫愛者。”如今，十年以后，這個撫愛生命的人卻要撫愛死亡了。死亡在惠特曼以前的詩歌中也多次涌現(xiàn)，但更多地扮演著其生命詩學(xué)的玄想意象的角色，直到戰(zhàn)爭的爆發(fā)，直到詩人直面殘肢斷體，死亡才以一種赤裸的真實刺入詩人的心靈，而戰(zhàn)爭結(jié)束當(dāng)口林肯的死則成為最重的一擊。當(dāng)人們歡唿勝利的時候，當(dāng)詩人對自由女神說著“轉(zhuǎn)過身來啊”的時候，當(dāng)他準(zhǔn)備著重新奔向那發(fā)酵著的土地的時候，最應(yīng)該收獲喜悅、最應(yīng)該接受人們祝賀的人卻遇刺身亡了，這種強烈的悲喜反差如實地反映在《啊，船長，我的船長!》一詩中，但是該詩還無法完全承載詩人的悲痛，長歌當(dāng)哭，是在那痛定之后的。

《當(dāng)紫丁香最近在庭園中開放的時候》寫于1865年6月。在本詩第1節(jié)，我們并未直接遭遇《啊，船長，我的船長!》里那樣的哀號與哭訴，而是靈堂般的安靜與肅穆，詩人只是以憂傷的口吻敘述一種現(xiàn)實：“當(dāng)紫丁香最近在庭園中開放的時候，/那顆碩大的星星在西方的夜空隕落了，/我哀悼著，并將隨著一年一度的春光永遠(yuǎn)地哀悼著。”這種敘述透出一種隱忍，并奠定了整首詩的基調(diào)。但是在本節(jié)最后一行提到“我所敬愛的人”的時候，詩人再也忍不住了，因此有了第二小節(jié)的慟哭，其中每一句前面的“啊”(英文為“0”)如同他哭泣的嘴巴。然而也僅此一節(jié)，詩歌很快又進入敘述狀態(tài)。當(dāng)然，就此詩而論，惠特曼依然采用了他在篇幅較長的詩歌中擅長使用的“歌劇體”寫作方式，帶有敘事色彩的宣敘調(diào)和強烈抒情的詠嘆調(diào)的相互交替，較多的敘述為較少的抒情做鋪墊，抒情則升華敘述。所以，在第1節(jié)中，詩人引出了開放的紫丁香和隕落的星星(金星)的意象，在第4節(jié)又引出了孤獨歌唱的鶇鳥的意象，作為抒情者的“我”則穿插于這叁個核心意象之間，完成整首哀歌的推進與回旋。

因此，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的交替回旋在詩中也就具體體現(xiàn)為詩人對紫丁香、鶇鳥和金星這叁個核心意象的交替渲染，其交替渲染的輕重程度則隨著詩人情感的變化而呈現(xiàn)出濃淡之分。在詩歌的前半部分(1-9節(jié))，主導(dǎo)詩人的情感是林肯之死帶來的悲痛，在緊接著第2節(jié)對隕落之星的哀哭詠嘆之后，詩人在3、4節(jié)對紫丁香和鶇鳥作了引入式的描寫，但很快就被5、6、7、8節(jié)中對送葬場景、死亡和星辰隕落的預(yù)感的敘述所覆蓋，以致在第9節(jié)中，詩人雖然再次聽到從幽暗大澤中傳來的鶇鳥溫柔的歌聲，卻說“我就要來了，我懂得你，/但我還要延遲一刻，因為那顆晶瑩的星留住了我，/那顆晶瑩的星，我的就要分別的朋友，抓住我留住了我”。沉浸于哀痛之中的詩人在10、11節(jié)中開始思索將以什么樣的歌唱和馨香獻給敬愛的死者，然而，或許是鶇鳥那隱秘的歌聲發(fā)生了作用，正是從第10節(jié)開始，詩人的語詞變得明亮起來，“海風(fēng)從東方吹來，也從西方吹來，/……/我將以這些和我的贊歌的氣息，/來熏香我敬愛的人的墓地”，“那將是新生的春天和農(nóng)田和房舍的圖畫，/圖畫里有四月間日落時候的黃昏，有清澄而明亮的煙霞，/有壯麗的，燃燒在空中，燃燒在天上的搖曳下沉的落日的萬道金光”。在前半部分一直處于背景中隱約可聞的鶇鳥的歌聲亦從13節(jié)開始完全進入前景中，在14節(jié)，鶇鳥甚至成為前臺的主唱，獨自歌詠著“予人以慰藉的死”，詩人則傾心聆聽這死的贊歌，同時，陪伴他左右的是“死的知識”和“死的思想”。這無疑在暗示，詩人已經(jīng)逐漸從最初的重?fù)羲�造成的巨大哀痛中�?fù)蘇過來，開始真正地直面死亡，反思死亡，領(lǐng)悟死亡。因此，在15節(jié)中一下子涌現(xiàn)出眾多的死亡意象：“染上了血跡”的戰(zhàn)旗，“碎斷而噼裂”的旗桿，“無數(shù)戰(zhàn)士的尸體”，“青年的白骨”，“所有陣亡戰(zhàn)士的殘肢斷體”。這些意象使死亡的主旋律重新浮現(xiàn)，但這次浮現(xiàn)是以前面10、11、12等節(jié)中依次展現(xiàn)的清新明媚的生活圖畫為背景的，因此并不哀傷，尤其是鶇鳥的死亡頌歌，使詩人認(rèn)識到死亡的必然性和死亡之對于死者的解脫。所以，在緊接死亡意象群之后，詩人來了一個轉(zhuǎn)折：“但我看見他們不是想象的那樣，/他們完全安息了，他們沒有痛苦，/只是生者留下來感到痛苦”。到最后的第16節(jié)時，死亡之歌的旋律完全變?yōu)?ldquo;一種歡樂的音調(diào)”，并“普蓋大地，填滿天空”。這就是鶇鳥之歌的旋律，也是詩人終于找到的獻給“敬愛的死者”的馨香的贊歌的旋律，二者終于達成深處的回應(yīng)與合拍。而同樣作為獻禮的紫丁香，還有那顆已經(jīng)落進詩人記憶里的“沉落的星星”也融入此旋律中，于是“紫丁香，星星和小鳥同我的深心的贊歌都融混在一起了”。

可以看出，從頭至尾，詩人的情感發(fā)生了復(fù)雜的轉(zhuǎn)變和過渡，詩歌的旋律也就是詩人心緒變化的旋律，而詩中的意象則是詩人心象的載體，意象之間形成的反諷與張力無疑演絳了詩人復(fù)雜的情感心態(tài)的沖突與調(diào)和。在前四節(jié)中，紫丁香和鶇鳥的意象對金星的意象形成明顯的反諷關(guān)系：象征林肯之死的金星隕落西天，而象征生命常在、繁衍不息的紫丁香卻正綻放著芳香的“艷麗的花朵”，生之濃郁在襯托死之悲哀的同時，也構(gòu)成了對后者的反諷，而那只大澤中的鶇鳥則遠(yuǎn)離悲哀的詩人和人群，躲在僻靜的深處，唱著一支“免除死亡的生命之歌”，這對死亡的現(xiàn)實亦構(gòu)成反諷。在隨后的五個小節(jié)中，詩人一直被悲哀拉扯著，完全把心緒投射在被搬運著的棺木之上，紫丁香甚至不再具有象征意味，而是作為像玫瑰花、百合花一樣的獻禮，被詩人拋撒于棺木之上，而鶇鳥婉轉(zhuǎn)的歌聲也無法把他喚走，這正是詩人內(nèi)心多重情感難以融合的張力所致。

從沖突的張力走向最終平靜的融合是悼亡詩常見的情感邏輯形式，惠特曼沿用了這一傳統(tǒng)，但是這種轉(zhuǎn)變在該詩中是如何發(fā)生的?扭轉(zhuǎn)詩人悲哀的力量恰恰是詩人最初一直忽略的鶇鳥的歌聲，如果說地上的紫丁香是生的象征，西天的金星是死的象征，那么位于天地之間的鶇鳥也就成為洞察生死的象征，它的歌聲起著化解紫丁香與金星之間的矛盾張力的作用。起初，詩人被生與死的沖突糾纏著，被難抑的悲情籠罩著，無法真正理解鶇鳥的歌聲，直到13節(jié)，他才幡然醒悟，“我塬只聽從你”，“你使我的靈魂奔放不羈了”，鶇鳥的歌唱意味著對生與死的表面現(xiàn)象的超越，?含著物質(zhì)性存在向精神性存在的轉(zhuǎn)化和生成。它使詩人從經(jīng)驗性層面——紫丁香代表的肉體性存在和金星代表的肉體性毀滅——突躍入超驗性層面——精神生命的永恒，于是“本來在我眼里束縛著的視線現(xiàn)在解開了”(15節(jié))，他最終領(lǐng)悟到生必然包含著死，而死必然孕育著生，用美國學(xué)者詹姆斯*E.米勒的話說，詩人對生命的愛終于與對死亡的愛達成了統(tǒng)一，因為他認(rèn)識到死亡即象征著精神生命的再生。紫丁香與金星的抵牾被鶴鳥的頌歌消融為一體，隨之，詩人情感內(nèi)部的沖突也就消除了：一年一度綻放的紫丁香不正體現(xiàn)了生與死的轉(zhuǎn)化嗎?它紫色的花瓣既散發(fā)著生的芬芳，也散發(fā)著死的芬芳啊;金星雖然隕落了，但它劃過人們心間的光芒不是和紫丁香的芬芳一樣永恒嗎?只有幽暗叢林中歌唱的鶇鳥才了悟這一切，于是，終于從哀痛中遲遲醒轉(zhuǎn)的詩人禁不住說：“唱下去吧，唱下去吧，你灰褐色的小鳥喲!”其實，從最初，鶇鳥就是作為“歌者”的詩人自我的化身，二者最后才合而為一，既體現(xiàn)了詩人情感的變化，也體現(xiàn)了詩人從哭者、哀悼者向歌者這一真實身份的回歸。

關(guān)于林肯的生與死，惠特曼在后來的演講中說：“英勇卓越的生——尤其是英勇卓越的死——的最終教益在于它間接地滲入了這個國家和這個民族，經(jīng)歷種種曲折，世世代代無誤地給那一時代的青年人、成年人的個性，也給全體人民的個性添加色彩和增強質(zhì)地。”此話意味著林肯誠實、善良、正直、機智、充滿良知的高尚人格終將在后世美國人身上生根發(fā)芽，成為美國心靈的一部分。但是，在悼念林肯的這首詩中卻始終未出現(xiàn)這位偉大總統(tǒng)的名字，在表達哀思的同時，詩人似乎有意將此詩升華為一首洞透永恒的生死之謎的哲理性哀歌，從第7節(jié)開始這種意圖就直接表現(xiàn)出來：“并不是獻給你，僅僅獻給你一個人，/我將花枝獻給一切的棺木，/因為你，如同晨光一樣的清新，啊，你神志清明而神/圣的死喲!我要為你唱一首贊歌。”同時也表現(xiàn)在后面的小節(jié)以及小鳥的歌詞中。而且就整體而論，詩人正是用形而上的思想慰藉了自己形而下的痛苦，他的神秘主義信仰最終拯救了他：“一切都向前和向外發(fā)展，沒有什么東西會消滅，/死并不像一般人所想象的，而是更幸運。”(《自己之歌》)

該詩的藝術(shù)風(fēng)格與詩人糾結(jié)的情思是相輔相成的。在語句上，他并未過多采用以往經(jīng)常在長詩中使用的夸張的多重并置的平行句寫法，因此沒有冗長的重詞疊句，塬本“波濤滾滾”的自由體在這首詩里被回旋的情感堤岸牢牢控制住，顯得十分妥帖;每一小節(jié)詩行數(shù)的分布也非常勻稱，只是在最后叁節(jié)出于升華的需要才拋出了更多的語詞。在意象上，圍繞叁個核心意象又衍生出眾多的意象，如以紫丁香為主線牽出了玫瑰花、百合花、紫羅蘭、蘋果花、芳草、太陽等意象，以金星為主線牽出了棺木、黑云、黑紗、火炬、教堂、琴聲等意象，以鶇鳥為主線牽出了大澤、黝黑的松杉、陰森的柏林、黑夜等意象，詩人用這些或約麗、或肅*穆、或凄涼、或深沉的意象從視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等多個角度來渲染自己的情感，也緊緊抓住了讀者的心。在旋律上，除了具有歌劇式的宣敘和詠嘆兩調(diào)的回旋交替以外，也可以把它比作一首交響樂：死亡的旋律由提琴演奏，浩浩蕩蕩，成為第一主題，生命的旋律由鋼琴類的打擊樂器演奏，成為第二主題，而鶇鳥的歌音正如詩人自己所說發(fā)出“簫管之聲”，是協(xié)調(diào)二者的柔板。全詩的行進亦由主題的呈示、展開、變奏、回旋(再現(xiàn))而后奔向高潮性的尾聲。因此，和它哀悼的不朽的對象一樣，此詩也成為一曲不朽的挽歌。(韓德星)