出自唐代詩人的《長安古意》
長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。
玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。
百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。
啼花戲蝶千門側，碧樹銀臺萬種色。
復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫閣天中起，漢帝金莖云外直。
樓前相望不相知，陌上相逢詎相識。
借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。
得成比目何辭逝世，愿作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。
生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被郁金香。
片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。
妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。
御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。
隱隱朱城臨玉道，遙遙翠?沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。
俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。
南陌北堂連北里，五劇三條控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。
羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。
別有奢華稱將相，轉日回天不相讓。
意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。
擅權意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風。
自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。
節物景色不相待，桑田碧海頃刻改。
昔時金階白玉堂，即今唯見青松在。
寂寂寥寥揚子居，年年紀歲一床書。
獨占南山桂花發，飛來飛去襲人裾。
賞析
這首托“古意”，實抒今情。它的題材、用語與的《烏棲曲》等齊梁宮體詩十分瀕臨，但思維情感卻大不雷同。它的詞采固然華麗華贍，但終不傷于浮艷。詩的寫法近似漢賦，對描述對象竭力鋪陳瀉染， 并且略帶“勸百諷一”之意。《鏡》中說：“端麗不乏風華，當在《帝京篇》上。”《唐詩選脈會通評林》引周敬語：“通篇格式雄遠，句法奇古，一結更繞韻味。蓋當武后朝，淫亂驕奢，風化敗壞極矣。照鄰是詩一篇刺體，波折縱情，轉誦間令人起懲時痛世之想。”《批點唐音》中說：“此片鋪敘長安帝都繁榮，宮室之美，人物之盛，極于將相而止，然而盛衰相代，唯子云安貧樂道，乃久垂令名耳。但詞語浮艷，骨力較輕，所認為初唐之音也。” 聞一多先生將《長安古意》稱為“宮體詩的自贖”。
全詩可分為四個部分。
第一部分（從“長安大道連狹斜”到“娼婦盤龍金屈膝”）鋪陳長安豪門貴族爭競豪奢、追逐享樂的生活。首句就極有氣概地開展大長安的平面圖，四通八達的大道與密如蛛網的冷巷交錯著。次句即入街景，那是無數的香車寶馬，川流不息。這樣簡勁地總提綱要，當前則灑開筆墨，恣肆汪洋地加以描寫：玉輦縱橫、金鞭絡繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……如文漪落霞，舒卷殘暴。這些執“金鞭”、乘“玉輦”，車飾華貴，出入于公主第宅、貴爵之家的，都不是輕易人物。“縱橫”可見其人數之多，“絡繹”不絕，那追歡逐樂的生活節奏是旋風般快速的。這種景象從“朝日”初升到“晚霞”將合，沒有一刻結束過。在長安，不但人是繁忙的，連景物也繁富而熱鬧：寫“游絲”是“百尺”，寫“嬌鳥”則成群，“爭”字“共”字，俱顯鬧市之鬧意。寫景俱有襯托之功能。以下寫長安的建造，而由“花”帶出蜂蝶，乘蜂蝶游蹤帶出凡人無由見到的宮禁風物，筆致機動。作者并不對宮室構造全面鋪寫，只展示出幾個特寫鏡頭：宮門，色彩斑斕的樓臺，雕刻精工的合歡花圖案的窗欞，飾有金鳳的雙闕的寶頂……使人通過這些接連閃過的金碧光輝的部分，概見絢麗的宮殿的全景。寫到豪門第宅，筆調更為簡括：“梁家畫閣中天起。”其勢巍峨可比漢宮銅柱。這文彩飛動的筆墨，絡繹不絕的景象，令人應接不暇。于是，在通衢大道與小街曲巷的平面上，聳立起畫棟飛檐的華麗修建，成為破體的大“舞臺”，這是上層社會的及時行樂。這部分花不少筆墨寫出的市景，也構玉成詩的背景，下一部分的各色人物還是在這背景上運動的。
長安是一片人海，人之眾多竟至于“樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？”這里“豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有”，寫來夠瞧的。作者對豪貴的生活也沒有全面鋪寫，卻用大段文字寫豪門的歌兒舞女，通過她們的感情、生活以概見豪門生活之一斑。這里有人一見傾心，探聽得那仙子弄玉（“吹簫向紫煙”）般美貌的女子是貴家舞女，引起他的熱戀：“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。”那舞女也是心領神會：“比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。”“借問”四句與“比目”四句，用心坎獨白式的語言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鴛鴦”、“雙燕”一連串作雙成對的事物與“孤鸞”的對比，“何辭死”、“不羨仙”、“真可羨”、“好取”、“生憎”的果決重復的表態，極寫出愛戀的狂熱與苦楚。這些專寫“男女”的詩句，正如聞一多驚嘆的，比起“相看氣味望君憐，誰能含羞不肯前”（簡文帝《烏棲曲》）一類“病態的無恥”、“衰弱的感情”，“現在這是什么魄力”，“這真有起死復生的氣力”（《宮體詩的自贖》）。通過對舞女心理的描寫，從側面反應出長安人們對情愛的盼望。以下以雙燕為引，寫到貴家歌姬舞女的閨房（“羅帷翠被郁金香”），是那樣香艷；寫到她們的梳妝（“片片行云著蟬翼，纖纖初月上鴉黃”），是那樣妖嬈，“含嬌含態情非一”。裝扮好了，于是載入香車寶馬，隨高尚的主人出游了。這一部分結束的二句“妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝（刻龍紋的闔葉，車飾；‘屈膝’同‘屈戌’）。”與篇首“青牛白馬七香車”回應，標記對長安白天鬧熱的描寫告一段落。下一部分寫長安之夜，不再波及豪門情事，是為讓更多品種的人物登場“表演”，同時，從這些人的享樂生活也可以推知豪門的情形。可見用筆繁簡之妙。
第二部分（從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開”）重要以街市娼家為核心，寫不拘一格人物的夜生活。《漢書?朱博傳》說長安御史府中柏樹上有烏鴉棲身數以千計，《史記?汲鄭列傳》說翟公為廷尉罷官后車水馬龍，這部離開始二句即活用典故。“烏夜啼”與“隱隱朱城臨玉道，遙遙翠?沒金堤”寫出傍晚氣象，表明時間進入暮夜。“雀欲棲”則暗示御史、廷尉一類執法官門庭冷清，不權力。夜長安遂成為“冒險家”的樂園，這里有挾彈飛鷹的游蕩公子，有暗害公吏的不法少年（漢代長安少年有謀殺官吏為人報復的組織，舉動前設赤白黑三種彈丸，摸取以分派義務，故稱“探丸借客”），有仗劍行游的俠客……這些白天各在一方的人氣息相投，仿佛邀約好一樣，夜來都在娼家聚首了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成語，暗示那也是人來人往、別有一種鬧熱的去處。人們在這里留戀歌舞，沉醉于氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門內“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼門外“南陌朝朝騎似云”，名義上看門庭不會冷落。這里點出從“夜”到“朝”，與前一部分“龍含”二句點出從“朝”到“晚”，時光上彼此持續，可見長安人的吃苦是廢寢忘食，周而復始。長安街道縱橫，市道繁華，而娼家特多（“南陌北堂連北里”），幾成“社交中央”。除了上述多少種逍遙人物，還有大量禁軍軍官（“金吾”）玩忽職守來此喝酒取樂。這里是各種“貨色”的大展覽。《史記?幽默列傳》寫道：“日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交織。杯盤散亂，堂上燭滅”，“羅襦襟解，微聞薌（香）澤”，這里“羅襦寶帶為君解”，即用其一二字暗示同樣局面。古時燕趙二國歌舞發達且多才子，故又以“燕歌趙舞”極寫其聲色娛樂。這部分里，長安各色人物搖鏡頭式地一幕幕呈現，聞一多曾說：“通過‘五劇三條’的‘弱柳青槐’來‘共宿娼家桃李蹊’。誠然，這不是一場漂亮的熱烈。但這顛狂中有戰栗，腐化中有靈性。”決非貧血而萎靡的宮體詩所可比較。
第三局部（從“別有豪華稱將相”至“即今惟見青松在”）寫長安上層社會除追趕難于滿意的情欲而外，別有一種權利欲，驅使著文武權臣相互傾軋。這些被稱為將相的豪華人物，權傾皇帝（“轉日回天”）、互不相讓。灌夫是漢武帝時的將軍，蕭望之為漢元帝時的重臣，都曾受人排斥跟搭救。“意氣”二句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排擠、傾軋。其自得者驕橫一時，而自謂富貴千載。這節的“青虬紫燕坐東風”、“自言歌舞長千載”二句又與前兩部門中對于車馬、歌舞的描寫響應。所以雖寫別一內容，而彼此關系鉤鎖，并不游離。“自言”而又“自謂”，諷刺的象征十足。以下趁勢轉折，如天驥下坡：“節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，即今惟見青松在（指墓田）。”這四句不惟就“豪華將相”而言，實一舉掃空前兩部分提到的各類角色，恰如所說：“長安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉瞬滄桑，徒存墟墓。”（《唐詩別裁》）四句豈但內容上與前面的長篇鋪敘構成比較，情勢上也盡洗藻繪，語言轉為素樸了。因此詞采亦有濃淡對照，更凸起了那掃空所有的悲劇后果。聞一多指出這種新的演化說，這里似有“勸百諷一”之嫌。而宮體詩中講譏諷，那卻是非常陌生、很少被人用到的伎倆。
第四部分即末四句，在上文今昔縱向對比的基本上，再作橫向的對比，以窮愁著書的比方作者本人，與長安豪華人物對比作結，能夠看出“濟濟京城內”一詩的影響。但左思詩中八句寫豪華者，八句寫揚雄。而此詩以六十四句篇幅寫豪華者，其內容之豐盛，畫面之雄偉，細節之活潑都遠非左詩可比；末了以四句寫揚雄，這里的對比在分量上以錯誤稱而效果更為明顯。前面是長安市上，大張旗鼓；而這里是終南山內，“寂寂寥寥”。前面是任情縱欲倚仗勢力，這里是清心寡欲、不慕榮利（“年年歲歲一床書”）。而前者申明俱滅，后者卻以文名名垂青史（“獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾”）。雖以四句對六十四句，卻有“秤錘雖小壓千斤”之感。這個結尾不但在大同小異的生涯情趣中寄寓著對驕奢俗氣生活的批評，而且帶有不遇于時者的氣憤寂寥之感和自我寬心的意味。它是此詩歸趣所在。
七古中涌現這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見。而且更好在感情充分，力氣雄厚。它主要采取賦法，但并非均勻使力、鋪陳始終；而是有重點、有細節的描寫，回環照顧，詳略得宜；而結尾又頗具興義，耐人含詠。它個別以四句一換景或一回心，詩韻更迭轉換，造成龍騰虎躍般騰踔的節奏。同時，在轉意換景處多用連珠格（如“……好取門簾帖雙燕。雙燕……”，“……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……”），或前分后總的復沓層遞句式（如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂……”，“意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣……”），使意換辭聯，形成一氣到底而又纏綿往復的旋律。這樣，就停止了陳隋“音響時乖，節奏未諧”的景象，“一變而精髓瀏亮；頓挫起伏，悉諧宮商；開合轉換，咸中肯綮”（《詩藪》內編卷三）；所以，胡應麟極口驚嘆道：“七言長體，極于此矣！”（同上）雖然，此詩詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習，但大體上能遵從新的內容須要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結尾縱、橫對比則轉清詞，所以不傷于浮艷。在宮體余風氣熾的初唐詩壇，“放開粗豪而圓潤的嗓子”，唱出如斯歌聲，壓倒那“四周粗壯的蟲吟”，在七古發展史上是可喜的新聲，而就此詩自身的藝術價值而論，也能使他被譽為“不廢江河萬古流”。
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