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這幾天心里頗不寧靜。[作者用這個句子起筆，先突出“這幾天”，即1927 年 7 月的幾天；再用“頗不寧靜”四個字振起全篇。作者為什么“這幾天”“不寧靜”？又怎樣擺脫這“不寧靜”？讓我們細讀下文。]今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月①的光里，總該另有一番樣子吧。（①滿月:圓月。）[點明夜游荷塘是因為想象荷壙“另有一番樣子”。那么，現在院子里（現實中的世界）是什么樣子，作者想象著渴望著的荷塘（幻想中世界），又是什么樣子呢？]月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒①，迷迷糊糊地哼著眠歌。（①閏兒:指作者次子朱閏生。）[采用“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的手法，反襯屋子里的“靜”，暗示著作者雖然心里“不寧靜”，但渴望的并不是這樣的“靜”。]我悄悄地披了大衫，帶上門出去。[交代行蹤，引出下文。]

第一段，交代了作者獨游荷塘的時間、地點和緣由。“頗不寧靜”暗示了作者與現實的不諧和；荷塘“總該另有一番樣子吧”，暗寓了作者對“另一個世界”的向往。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。[寫路，“幽僻”“寂寞”，表現其“靜”。白天虛寫，夜晚實寫。]荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁①的。（①蓊蓊郁郁:wěn?wěn?yùyù,形容樹木茂盛的樣子。）路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。[寫樹，蓊蓊郁郁，表現寂寞陰森的氛圍。]沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。[寫月色和感覺，“沒有月光的晚上”虛寫，“今晚”實寫。平日里“陰森森的，有些怕人”，但為什么“今晚卻很好”呢？異常的感覺激起讀者的疑問。]

第二段，寥寥幾筆，勾勒荷塘四周環境，為下段描寫心情作了鋪墊。

路上只我一個人，背著手踱①著。（①踱:duó，慢步走著。）[寫漫步，悠閑自在。]這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。[寫感受。“另一個世界”呼應上文“另有一番樣子”。]我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。[這幾句議論是作者的內心獨白，或者稱之心理描寫，它緊承上段回答了為什么“今晚卻很好”。好便好在“什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理”。這也就是作者所幻想的“另一個世界”，其中“自由”是主題詞，是文眼。由此可知，為什么“這幾天心里頗不寧靜”，原來是沒有了“自由”，說著不想說卻一定要說的話，做著不想做卻一定要做的事。]這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。[這是過渡句。“獨處”句煞住議論，“受用”句引出對荷塘月色的描寫。作者“愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居也愛獨處”，下面先寫冷靜、獨處。]

第三段，抒發月下獨處的自由感，披露文章開頭“心里頗不寧靜”的原因，暗示對現實的不滿。

曲曲折折的荷塘上面，彌望①的是田田②的葉子。(①彌望:充滿視野，滿眼。②田田:形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田田”的句子。)葉子出水很高，像亭亭①的舞女的裙。（①亭亭:形容美女身材修長或花木形體挺拔，成語“亭亭玉立”。）[寫荷葉，第一句寫整體，第二句寫個體。“曲曲折折”形容荷塘寬廣，“田田”形容荷葉茂盛；“像……舞女的裙”是比喻，形容荷葉的舒展，“亭亭”照應“葉子出水很高”。]層層的葉子中間，零星地點綴①著些白花，有裊娜②地開著的，有羞澀③地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。（①點綴：加以襯托或裝飾，使原有的事物更加美好。綴，zhuì。②裊娜：nǐaonuó，柔美的樣子。③羞澀：xiūsè，意思是難為情，態度不自然。）[寫荷花，生動地描繪了荷花的嬌美。“裊娜”“羞澀”用擬人的手法描寫荷花的神態，前者狀其飽綻盛開，后者狀其含苞待放；“明珠”“星星”“美人”用比喻描寫荷花的色彩，狀其潔白。]微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。[寫荷香，運用比喻的方法描寫荷花的清香。荷香屬于嗅覺，歌聲屬于聽覺，但微風送來的縷縷清香與遠處高樓上傳來的渺茫歌聲，二者都是隱隱約約、時斷時續、似有若無的，因而構成比喻，將嗅覺訴之于聽覺，這是一種特殊的比喻，修辭上又叫做“通感”或“移覺”。]這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時①傳過荷塘的那邊去了。（①霎時:極短的時間。霎，shà。）葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然①有了一道凝碧②的波痕。（①宛然:仿佛。②凝碧:深綠色。）葉子底下是脈脈①的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致②了。（①脈脈：mòmò，默默地用眼神或行動表情達意，這里形容水沒有聲音，好像飽含深情的樣子。成語“脈脈含情”。②風致，美好的容貌和舉止，這里形容荷葉姿態的優美。）[寫荷波。為什么說“葉子更見風致了”？這個“更”字是比較而來。上文描寫荷葉“像亭亭的舞女的裙”，“田田的葉子”就好像無數的舞女“肩并肩密密地挨著”，這是一種靜態的美。微風過處，“葉子與花也有一絲的顫動”，形成一道高低起伏的“波痕”，就像無數翩翩而起的舞女，這是一種動態的美，所以作者說“更見風致了”。]

第四段，細致描繪荷塘容貌，先寫荷葉，再寫荷花，接著寫荷香，最后寫荷波，寫荷葉、荷花，狀其靜態，寫荷香、荷波，狀其動態，動靜結合，表現荷塘的美。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。[上一段寫葉子底下的流水被遮住看不見，這一段寫葉子上面的月光如流水一般，兩節之間巧妙地借“流水”一詞銜接。]薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。[寫月光。光，是抽象虛幻的難寫之景，朱自清怎么描寫，又怎么表現它的特征呢？作者先用比喻的方法直接描寫，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字與“靜靜地”修飾語相配合，雖準確生動地寫出了月光既像流水沒有遮攔，一瀉無余，又絕無聲響，幽靜幽美，但只是照應了下一句的“滿月”，并未表現出今晚月光的特點，因為前文說過，今晚的“月光也還是淡淡的”。怎樣描寫這“淡淡的月光”呢？朱自清采用側面描寫的方法，先寫霧，后寫葉和花，通過它們來表現這“淡淡月光”的朦朧。“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，“青”表明這是荷塘荷葉上的霧，“浮”表現霧飄渺輕柔，“薄薄”與下文“輕紗”照應。“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”，荷葉不再翠青，荷花不再純白，一例的失卻它的本色，變成了乳白色，這正是隔霧看花之景，混混沌沌，渾渾噩噩，“像籠著輕紗的夢”，似睡非睡，似醒非醒，迷迷糊糊，朦朦朧朧。沒有一個字寫朦朧，但朦朧之景畢現。]雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。（朗照：清晰明朗地照耀。）[分號前的文字承上文而來，交代月色朦朧的原因，分號后的文字是寫自己的感受。這里的難點是“酣眠”“小睡”比喻什么？從本句來看，“酣眠”當是比喻“朗照”，“小睡”當是比喻今晚“淡淡的月光”，朦朧的月色。但是從全篇來看，這個句子卻是另有深意。作者在第三段寫道：“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”，“便覺是個自由的人”。由此可見，“酣眠”指的是永遠的“超出”、永遠的“自由”；“小睡”則是指短暫的“超出”，“片刻的逍遙”。“別有風味”也就是指“在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想”。所以，這個句子倒是作者描寫“荷塘月色”的點睛之筆，抒寫了作者“偷得片刻逍遙”的淡淡的喜悅。]月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差①的斑駁②的黑影，峭楞楞③如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影④，卻又像是畫在荷葉上。（①參差：cēncī,長短不齊，高低不一。②斑駁：原指一種顏色中雜有別的顏色，這里有深淺不一的意思。也寫作“班駁”。③峭楞楞：形容陡直高聳的樣子。楞，léng，同“棱”。④倩影：美麗的影子。倩，qiàn。）[這里寫月影，通過月影寫月色。楊柳的“倩影”“像是畫在荷葉上”，正面狀月影之美；灌木的“黑影”“峭楞楞如鬼一般”，這是寓美于丑，化丑為美。月色是單一的，但是月影卻是明暗掩映，錯落有致，多姿多彩的。]塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲①上奏著的名曲。(①梵婀玲：英語“violin”的音譯，即小提琴。婀，è。) [這是總寫月光和月影。流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的美感。]

第五段文字寫月色，采用先分后總的寫法，先分寫月光，月影，寫月光表現其朦朧，寫月影，表現其多姿，最后用一個比喻總寫月光、月影給人的美感。

本文景物描寫的特點在于，將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來。突出了優雅、朦朧、幽靜之美。第四、五段最能體現這種美。第四段寫荷塘，沒有寫月，但處處寫的是月色下的荷塘。荷花有紅、白、藍、紫多種顏色，但在朦朧的月色下看到的都是白色；月光照在荷花上，由于光線的反射，所以荷花也像明珠、星星一樣閃爍，“又如剛出浴的美人”，潔白得不染纖塵；荷波“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了”，這也是光線反射在人的視覺上的感受。第五段寫月色，也全是荷塘上的月色。霧，本是白色的，但受到荷葉上反射的光線的影響，也變成了青色；荷花五顏六色，荷葉是綠色，但在朦朧的月色下“好像在牛乳中洗過一樣”,都成了乳白色；月下觀景，霧中看花，朦朦朧朧的，似醒非醒，亦真亦幻，故又像“籠著輕紗的夢”。荷景與月色都用淡淡的色彩來調配，和諧而有詩意：月色是淡淡的，云是淡淡的，荷香是淡淡的，風是微風，霧是薄霧。這樣的景很好地襯托了作者內心“小睡也是別有風味的”那種淡淡的喜愉之情。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。[寫樹，“遠遠近近，高高低低都是樹”表現樹之多，“重重圍住”表現樹之密。描寫“空隙”,反襯了樹之茂密，又扣住了月色。]樹色一例①是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿②，便在煙霧里也辨得出。（①一例：一概，一律。②風姿：風度、儀態，一般指美好的姿態。也寫作“風姿”。）樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意①罷了。（①大意：大體的輪廓。）樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。[寫樹色“陰陰”，像“煙霧”；遠山“隱隱約約”，“只有些大意”；路燈光“沒精打采”，表現了淡淡月光下景色的朦朧。]這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。[寫蟬聲和蛙聲。對這個句子一要注意它的言外意，二是注意它在結構上的作用。言外意是，唯有大自然中的生命才有自由，而自己卻沒有了自由。結構上，由前文寫眼前現實的荷塘月色之景過渡到下文寫古代虛幻的采蓮之景。]

《荷塘月色》是一篇寫景抒情的文章，借景抒情，融情于景，情隨景移，情景交融是它的主要特色。作者寫荷塘之景從“荷塘四面”開始，最后又回到“荷塘四面”，同樣作者的心情也是從“不寧靜”開始，在經歷了“片刻逍遙”的寧靜之后，又回到了“不寧靜”之中，第六段文字正是描寫了作者這種心情的轉折。“重重圍住”隱隱透出作者壓抑的心情。“陰陰”寫色彩的黯淡，也襯托了作者黯淡的心情。“隱隱約約”突出月色的朦朧，襯托作者迷茫的心態。“樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼”，用了擬人手法，表現作者情緒低落。“熱鬧”二字照應了第三自然段“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處”。前文寫“荷塘月色”，表現了“冷靜”、“獨處”的妙處；所以后文將寫“熱鬧”、“群居”的勝境，通過對“蛙聲”的描寫巧妙地過渡到了下文。“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”，這是說只有大自然中的生物才有群居的歡樂和自由，自己在人世間找不到和鳴的熱鬧，所以就只好發思古之幽情，到歷史的長河中去尋覓自己的理想。

忽然想起采蓮的事情來了。[由眼前月下荷塘的實景，思接千載，想起古人采蓮的虛景。]采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝①時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌②去的。（①六朝：魏晉南北朝。②艷歌：專門描寫男女愛情的歌曲，即情歌。）采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流①的季節。（①風流：本指與男女間情愛有關的曖昧之事，這里的意思是年輕男女不拘禮法地表露自己的愛情，即自由戀愛。）梁元帝①《采蓮賦》里說得好：（①梁元帝：南朝梁代皇帝蕭繹。）

于是妖童媛女①，蕩舟心許②；（①妖童媛女：艷麗的少男和美貌的少女。妖，艷麗。媛女，美女。媛，yuán。②許，默認。）?首①徐回②，兼傳羽杯③；（①?首：古時畫?鳥于船頭，所以把船頭叫?首，也代指船。?，yì，水鳥。②徐回：慢慢地來回游動。回，轉。③兼傳羽杯：互相傳遞酒杯。兼，雙方。羽杯，飲酒器具，又叫羽觴、耳杯，橢圓形，口沿兩側有對稱的月牙形雙耳。）?①將移而藻掛，船欲動而萍開。（①?：zhào，同“棹”，劃船的一種工具，形狀和槳相似。）爾其①纖腰束素，遷延②顧步③；（①爾其：同義虛詞復用，那。②遷延：退卻的樣子。③顧步：一步一回頭。顧，回頭看。）夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾①。（①斂裾：liǎnjū，這時是提著衣襟的意思，裾，衣襟。）[這段文字的大意是：漂亮的少年、美貌的少女，心心相印去采蓮。?首船頭來回轉，交杯頻遞笑把情意傳。槳板輕搖被水草絆住，船頭微動把浮萍分開。姑娘身材多窈窕，白綢衫兒束細腰。情意綿綿難分割，戀戀不舍把頭回。春末夏初好季節啊，葉兒正嫩花兒剛開。撩水逗樂笑融融，怕水珠濺身弄濕衣。忽然又覺船兒斜，急忙收起綾羅裙。]

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受①了。（①消受：享受。）

這幾段文字寫作者的懷古幽思，寄托著他對自由的向往。聽到樹上的蟬聲與水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，不禁發出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒有”，寧靜的心復又紛然。于是想起六朝采蓮的事，抒發他的思古幽情，尋找他的理想世界。作者引述《采蓮賦》，寫盡當時的男女之間自由戀愛的“熱鬧”和“風流”，“風流”在文中就是“自由”的代名詞。但是當時“嬉游的光景”雖“有趣”，“可惜我們現在早已無福消受了”，現實生活中不可能享有這樣的自由。作者用古代的“自由”與現實的不自由構成強烈的對比。

于是又記起《西洲曲》①里的句子：（①《西洲曲》：南朝樂府詩，詩的內容是描寫一個青年男子劃著船去江北與情人約會，他一邊劃船，一邊想象著他的心上人是如何地思念自己。下面的詩句即是這個男子想象女子采蓮時的情景。）

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水①。（①蓮子清如水：“蓮”，諧音雙關，即“憐”，愛；“子”意義雙關，即“你”。蓮子，暗含“愛你”之意。全句的意思是：“我愛你的那分真情呀，好比水一樣純清”。這是詩中的男主人公想象他的情人一邊采蓮，一邊在心里表白對愛情的堅貞；實際也是男主人公內心感情的自然流露。）

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

結尾引述《西洲曲》里的詩句，借以由歷史又回到了現實：“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭’了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。”這里的問題是對“惦著江南”該怎么理解。一般認為反映了朱自清的思鄉之情，《教師用書》也說“‘惦著江南’便有著身處憂煩而憶往懷舊的意義。”其實這只是字面上的意義，“江南”在這里已經不是一個地理名詞，它是用以代指“現實”，“惦著江南”，就是惦著現實。為什么會“惦著江南”，回到現實中來呢？原因是“不見一些流水的影子”，這暗示懷古幽思是虛幻的、脫離現實的，作者不能不回到現實中來。

結尾還有一個很值得深究的問題，文章開頭寫“妻在屋時拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌”，結尾又寫道：“妻已睡熟好久了。”這有什么用意呢？難道僅僅是為了首尾呼應嗎？恐怕不只如此。如果把“我”的“不寧靜”、不眠和“妻”的寧靜、“睡熟”對比著來思考，那就不難看出，朱自清雖然不滿于“不愿說的話一定要說，不愿做的事一定要做”，幻想超然世外的寧靜，但也不愿如“妻”一樣，什么也不說，什么也不做，是一個完全超然世外的“昏睡者”。朱自清需要的不是這樣的“靜”。朱自清關心國事，關心民生，憂慮國家和民族的前途，所以想“說”，想“做”，只是不愿意附和著別人去“說”，去“做”，但是又不知道怎樣“說”，怎樣“做”，像一個還在黑夜中摸索的人，也許這才是朱自清苦惱的真正原因。